красочный слой живописи

художнику иногда трудно добиться нужного живописного эффекта с одного раза.

Первый метод многослойной живописи предполагает обязательное расчленение живописного процесса на ряд последовательных этапов выполнение подмалевка, прописок, лессировок (иногда их называют первый, основной и завершающий живописные слои). Поверх всех красочных слоев, когда работа завершена и хорошо просушена, наносится защитный покрывной слой из лака или других составов. Завершение работы по каждому этапу должно сопровождаться перерывами для полного просыхания краски. Метод многослойной живописи предполагает широкое использование лессировочных, оптических свойств красок. Так,

Фактурные построения все время видоизменяются, совершенствуются, находится их новое решение. Среди всего многообразия методов наложения красочного слоя можно выделить ведущие, такие, как ведение живописного процесса методом многослойной живописи и ведение живописного процесса методом алла прима, при котором краска кладется по сырому в один слой. Нередко названные методы ведения живописи сочетаются в одной работе. В пределах каждого метода возможны различные способы и приемы наложения красок.

Каждый мазок краски может иметь определенную форму, размер, направление, характер сочетания с другими мазками и с основой, определенную толщину, красочный состав и т. п. Различен характер поверхности мазка. Это зависит от инструмента, каким мазок положен, густоты краски, основы, на которую он наносится. Все это, вместе взятое, оказывает определенное влияние на качество и красоту цвета, живописно-пластическое и эмоциональное решение этюда, его цельность. Другими словами, фактура красочной поверхности является важным средством художественной выразительности.

Способы и приемы наложения красочного слоя и соответственно получаемые при этом фактуры красочной поверхности картин, этюдов различны. Писать красками можно толстым или тонким слоем, мазками или растушевывать краску кистью, делать смеси с другими красками, с белилами или класть в чистом виде без смесей, жидко разводить краски и накладывать прозрачными слоями, чтобы просвечивали нижние красочные слои или цвет основы и тем самым создавался новый цветовой тон и т. д.

Итак, подготовив основу, художник приступает к работе красками. Он должен решить целый ряд проблем: как вести живописный процесс, сколько нужно прописок, чтобы довести живопись этюда или картины до полной законченности. Решение этих и других вопросов будет зависеть от ряда причин, например: мастерства и темперамента художника, поставленных задач в работе, полноты разработки подмалевка, знания технологии и техники живописи. Не всегда художнику удается быстро найти нужное решение. В результате возможны поиски, многократные переписки.

Красочный слой - Страница 1 - Живопись